Fonte dell’immagine：https://www.orartswatch.org/curtains-up-on-seattles-new-theater-season/
Mentre un elettorato diviso si avvicina a un cruciale appuntamento elettorale nazionale, l’ACT Theatre di Seattle si cimenta nella commedia politica “POTUS: Or, Behind Every Great Dumbass Are Seven Women Trying to Keep Him Alive”, in cui un’intera squadra di donne sostiene un capo maschile clueless.
Con l’inizio della stagione teatrale 2024-25, la scena teatrale di Seattle si trova in uno stato di transizione, per dirlo in modo conciso.
Le due principali sale teatrali Equity hanno nuovi direttori artistici.
Dámaso Rodríguez, ex direttore del Portland’s Artists Repertory Theatre, sta svelando la sua prima stagione completa al Seattle Repertory Theatre.
Nel frattempo, l’ACT Theatre ha recentemente perso il suo direttore artistico ben considerato, John Langs, il quale dopo 10 anni alla guida ha annunciato improvvisamente questa primavera di voler andare a est per dirigere il dipartimento teatrale della sua alma mater, la North Carolina School of the Arts.
A riempire il suo posto, almeno temporaneamente, è la nuova direttrice artistica interinale Elisabeth Farwell-Moreland.
Ha un solido background locale, con esperienze come produttore di lunga data al Seattle Rep, oltre al suo lavoro con il Village Theatre e il Cornish College of the Arts.
(Ci sarà una ricerca nazionale per sostituire Langs nel 2025.)
Ma l’ACT ha altre questioni importanti da risolvere.
La compagnia sta pianificando una fusione ambiziosa con la storica Seattle Shakespeare Company, e ci sono alcune domande cruciali da considerare: quale tipo di leadership artistica avrà l’organizzazione congiunta?
E le due entità nonprofit fonderanno o ristruttureranno i loro consigli di amministrazione?
Come condivideranno la multi-struttura teatrale dell’ACT? E chi assumeranno come nuovo direttore generale?
La fusione potrebbe aiutare a snellire i costi per entrambe le compagnie, in una delle città più costose d’America.
Altri gruppi teatrali stanno sperimentando nuove disposizioni per rimanere solventi, ma anche per preservare le loro operazioni artistiche.
Il direttore Ron Gatsby e la folla del cabaret in “Hotel Gatsby”, il “cabaret macabro” dell’Intiman Theatre, uno spettacolo solo per adulti in programma dal 31 ottobre al 2 novembre.
L’Intiman Theatre ha preso in gestione l’Erickson Little Theatre, in collaborazione con il Seattle Community College, e sta inaugurando la sua stagione con una serie di spettacoli di cabaret.
Il Seattle Children’s Theatre e il Seattle Rep condivideranno ora lo stesso servizio di biglietteria.
Limitare il numero di attori nel libro paga è una pratica comune.
Considera la riduzione del tavolo rotondo di re Artù del Village Theatre, in un Camelot con un cast di otto membri.
I problemi finanziari hanno naturalmente afflitto molti teatri nonprofit regionali americani per decenni, ma sono aumentati in modo acuto dalla pandemia.
La questione finanziaria è di primaria importanza per il Taproot Theatre, un’istituzione orientata alla famiglia nel distretto di Greenwood, che è impegnata in una campagna di raccolta fondi critica.
Il Seattle Rep ha recentemente ristrutturato e ridotto il proprio personale, ma ha anche raggiunto e superato l’obiettivo di 20,2 milioni di dollari per la “prima parte” di una campagna di raccolta fondi quinquennale per la sostenibilità futura.
Un po’ d’arte, un po’ di musica, un po’ di teatro, un po’ d’opera: la regina Vittoria commissionò questo ritratto dei Fisk Jubilee Singers da Edmund Havel dopo averli visti esibirsi nel 1873.
La Seattle Opera rappresenterà “Jubilee” di Tazewell Thompson, un’opera musicale a cappella basata sulla storia del famoso gruppo vocale, nel mese di ottobre.
Sebbene l’affluenza degli spettatori nel teatro stia lentamente aumentando, non sta tornando ai livelli boom.
Se da un lato spettacoli di successo riempiono le case, le sottoscrizioni e le donazioni non sono tornate ai livelli precedenti.
E molti vecchi sostenitori del teatro che si stanno tenendo alla larga lamentano troppe produzioni politicamente didattiche, spettacoli che li sermoneggiano piuttosto che intrattenerli.
Questi problemi intricati, e la buona notizia di un prossimo afflusso di denaro della Contea di King per le arti, sono esplorati in un recente report approfondito sullo stato del teatro nell’area del Puget Sound, apparso su The Seattle Times.
Anche in epoche buie, artisti e compagnie teatrali ancora in piedi sono intrepidi.
Mentre si sforzano di ideare una nuova normalità, il calendario autunnale include alcuni spettacoli promettenti.
Ecco alcuni imperdibili:
“POTUS: Or, Behind Every Great Dumbass Are Seven Women Trying to Keep Him Alive”.
L’ACT Theatre apre con la prima a Seattle della commedia politica di Selina Fillinger, che parla del cerchio (femminile) interno di un presidente degli Stati Uniti maschio – compresa sua moglie, il suo portavoce e il suo capo di gabinetto – mentre cercano di spegnere uno scandalo prima che distrugga la sua amministrazione.
L’unico atto esteso ha ricevuto recensioni miste a Broadway lo scorso anno, ma il suo debutto a Washington, D.C., all’Arena Theatre è stato accolto calorosamente dal critico del Washington Post Peter Marks, che lo ha posizionato a metà strada tra la commedia filmica femminista “9 to 5” e il popolare programma televisivo “Veep”.
L’ACT ha assemblato un’abile compagnia locale, guidata dalle esperte farse Anne Allgood e Annette Teutonic.
La regia è di Jillian Armenante, un’ottima membro del Annex Theatre degli anni ’90, prima di diventare una nota attrice televisiva e regista teatrale a Los Angeles.
(Per ironia della sorte, lo show arriva proprio prima che una reale presidente donna possa essere eletta… con un cerchio interno di uomini?)
Dal 9 al 29 settembre; ACT Contemporary Theatre.
“The Adding Machine”.
Il Williams Project, una compagnia di Seattle avventurosa e peripatetica, ha cambiato nome in The Feast.
E l’ensemble continua la sua vigorosa indagine sul canone drammatico americano con una messa in scena di questa commedia di Elmer Rice risalente a cento anni fa, che ha tragicamente avvertito riguardo all’impatto disumanizzante della tecnologia.
Sotto la guida del direttore del Feast Ryan Guzzo Purcell, questa adattamento salterà nel presente spaventoso riposizionando il racconto di Rice “in una nuova era di evoluzione meccanica mentre l’intelligenza artificiale invade il lavoro creativo.”
La compagnia osserva che per “questo evento teatrale multimediale, sia gli umani che gli AI scriveranno, reciteranno, dirigeranno e designeranno lo spettacolo in tempo reale, creando un’opera rivoluzionaria di ‘teatro cyborg’.”
Dal 12 settembre al 6 ottobre; “The Adding Machine” del Feast al Lee Theatre, Seattle University.
“Guards at the Taj”.
Sumant Gupta e Varun Kainth in “Guards at the Taj” di Rajiv Joseph presso l’ArtsWest Theatre di Seattle, in coproduzione con Pratidhwani.
Across the bridge in West Seattle, l’ArtsWest Theatre sta presentando il debutto locale di questo dramma onorato con l’Obie Award, noto per il suo “Bengal Tiger at the Baghdad Zoo”.
Il copione immagina una coppia di sentinelle indiane del 17° secolo in guardia al Taj Mahal appena eretto.
Le chiacchiere umoristiche si trasformano in qualcosa di più oscuro e significativo mentre gli uomini affrontano un compito brutale che mette alla prova la loro amicizia, lealtà e fede religiosa.
La versione di ArtsWest include musica indiana dal vivo e un’opzione “immersiva” in cui alcuni spettatori possono sedersi su cuscini a terra vicino agli interpreti.
Dal 12 settembre al 6 ottobre; ArtsWest Theatre.
“Funny Girl”.
Una linea di cori nel tour di Broadway di “Funny Girl”.
Questo musical del 1964 è stato difficile da ricaricare, molto tempo dopo aver lanciato la carriera di Barbra Streisand verso le stelle.
Ma vale la pena provare… Ispirato alla vita dell’attrice-cantante Fanny Brice, reinterpreta la carriera iniziale e la vita romantica di una delle prime intrattenitrici ebreo femminili a diventare una superstar.
Il punteggio di Jule Stein / Bob Merrill vanta alcuni standard familiari (“People”, “Don’t Rain on My Parade”).
Ma il mediocre (per lo più fittizio) libro originale di Isobel Lennart è stato rivisitato da Harvey Fierstein per un recente allestimento a Broadway, e apparentemente (secondo i recensori) non è molto migliorato.
Eppure il nuovo revival ha fatto bene a Broadway sotto la direzione di Michael Mayer, ed è una fonte di fascino per gli amanti della versione di Streisand (incluso il film del 1968).
In tour nazionale al Paramount Theatre di Seattle, con Katerina McCrimmon nei panni di Fanny e la cantante pop Melissa Manchester nel ruolo della madre di sostegno Rose.
Dal 24 al 29 settembre; “Funny Girl”, Seattle Theatre Group al Paramount Theatre.
“Jubilee”.
Tazewell Thompson, autore del dramma musicale “Jubilee”, in Harlem, giugno 2024.
La Seattle Opera si discosta dalla sua programmazione abituale di opere di grande scala per presentare la prima a Seattle di un’opera che dovrebbe sollevare il tetto del McCaw Hall, mentre onora un’istituzione musicale amata.
Dal 12 al 26 ottobre; Seattle Opera al McCaw Hall.
“Primary Trust”.
Eboni Booth, autrice della commedia vincitrice del Pulitzer 2024 “Primary Trust”, che andrà in scena al Seattle Rep dal 24 ottobre al 24 novembre.
Il Seattle Rep inizia la sua stagione a fine settembre (dal 26 settembre al 20 ottobre) con la messa in scena ambiziosa di Rodríguez del classico di Thornton Wilder “The Skin of Our Teeth”, che aveva già diretto al Artists Rep.
Ma il piccolo spazio Leo K. del Rep, con un colpo di fortuna, sta svelando la prima del Pacific Northwest di “Primary Trust” –che ha vinto il Pulitzer Prize per il dramma questa primavera, dopo che la produzione di Seattle era stata annunciata.
“Primary Trust” ruota attorno a un uomo isolato e solitario nella quarantina la cui vita subisce un capovolgimento (nel bene e nel male) dopo aver perso il lavoro che ha ricoperto per 20 anni.
E la commedia di Eboni Booth esplora, con cuore e umorismo, secondo una recensione, “mezza paura dei personaggi neri della classe lavoratrice in un angolo del Nord-Est destinato alla gentrificazione”.
Dal 24 ottobre al 24 novembre, Seattle Rep.
